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斯人已去,诺兰的上帝视角
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星海浩渺,时光永恒。斯人已去,唯爱永存。

       在写之前想先说一句在我内心积蓄已久的想法:诺兰这货肯定是从未来的穿越过来拍电影的。
       我们先来捋一边电影剧情:全片先是从男主带着两个孩子追踪无人机开始的,我本来以为这个场景会是我们小学语文课本里面学的所谓的伏笔。最后事实证明,这也的确是个伏笔,只不过要伏的内容实在是太隐晦了,主要是为了体现男主角自身技能加点情况、当时地球因为引力失常导致植物“枯萎病”的出现和科技荒漠的现状,进而引出老师质疑阿波罗行动、NASA复出要秘密进行等剧情。伏笔过后男主在所谓“幽灵”的指引下找到了NASA的基地并在老布兰德教授(女主父亲)Plan A(通过地球大迁徙拯救人类)和Plan B(通过孵化受精卵拯救人类)的诱惑下开始了自己拯救世界的旅程。拯救世界小分队一行六“人”分别是:库珀(男主)、布兰德(女主)、道儿(白人)、罗米利(黑人)、塔斯(地球带上去的)、凯斯(本来就在永恒号上的)。他们在磅礴的配乐、酷炫的特效以及老教授慷慨激昂的诗词中冲出太空,走向虫洞。
       影片到这里我觉得有几个问题需要说明下:
       一、如何鉴别长得几乎一样的两个机器人塔斯和凯斯:从“性格”上分析塔斯喜欢吹比打哈、没事找抽,凯斯属于沉稳老练、冷静从容;从“感情”上分析塔斯跟男主比较亲,凯斯跟女主比较亲(所以最后凯斯跟女主留在了“爱德蒙斯星“,而塔斯跟男主进了黑洞);
       二、影片中有几种飞行器:1、永恒号母舰,从形状和运作方式上来讲我更喜欢亲切的叫它“大风车”,通过“大风车”的旋转产生的离心力来模拟重力让乘客们能安心站在地上不用飘来飘去,其副作用就是要自备塑料袋;2、登陆号飞行器,专门负责运输物资;3、徘徊者号探索器(不止一艘),小型飞船,男女主角就是通过它从地球飞往母舰,然后通过母舰飞越虫洞,最后在坐徘徊者去各个星球探索。
       三、为什么女主会在虫洞中看到未来男主的手:我不否认本片中有许多违反“祖母悖论”的桥段,但既然诺兰连第五维度都搬出来了,我们也就没有必要纠结时间的问题了。因为影片中一个很重要的世界观就是我们人类活在第四维度,就能操控第三维度;而未来的“They”活在第五维度,也就能很容易的操控、截取第四维度——时间。
       拯救世界之旅到达中段,小分队成员们到达了另外一个星系后决定由男主、女主、白人和塔斯一起坐徘徊者先去持续发送信号的米勒星上考察。但是米勒星由于离黑洞卡冈图雅太近导致在其上面待一小时等于地球七年(根据相对论,质量大的物体拥有大的万有引力,空间和时间由于万有引力而向物体弯曲;如果这个质量大的物体自身还带有旋转的话,那么这个时空区域就会形成有明显的拖拽效应,黑洞就是这么一个质量大还带旋转的物体,也就导致周围的时间因拖拽而变得很长)。说句题外话,飞船降落到米勒星的过程中通过酷炫的特技又让观众们体验了一次坐过山车的感觉。到达米勒星看到满世界的水,女主表示就是这里了,但看到他们下飞船直接站在了水里我就感觉不对,为什么这里的水这么浅?之后掩面而来的巨浪解答了我的困惑——水浅是因为受到黑洞卡冈图雅引力的关系而产生的潮汐力导致米勒星上的水大部分在天上飞。在白人牺牲之后,女主幡然醒悟,米勒看上去比他们早到了十年,实际上只是比他们早到了一个多小时。也就是说米勒到达这里之后持续的向地球传输数据说:“小伙伴们,这里风景秀丽,气候宜人你们快来吧。”传了一个多小时之后就被一个巨浪打翻在海里,想想也是蛮可怜的。
       在另一个巨浪来袭之前男女主角发动了徘徊者,回到了永恒号航空母舰上。在打开舱门的一刹那,他们看到了已经双鬓斑白的黑人,然后黑人一句“已经过去二十三年了”雷倒了无数人,男女主角更是被雷的在风中摇曳。雷归雷,故事还要继续,接下来由于燃料不足的关系出现了一个二选一的难题,这个时候男女主角产生了分歧,男主认为应该去“伟大”的曼恩博士所在的星球,而且这个星球比较近,女主认为应该去爱德蒙斯星,正当黑人犹豫不决的时候,男主一句“爱德蒙斯是布兰德的恋人”终结了这次分歧,最后女主知道无法改变去曼恩星的事实就热泪盈眶的说了句“爱自古存在,却不是谁创造的”,明确了后半部分爱在影片中的地位。这个时候我们就可以来猜测下男主为什么不去爱德蒙斯星:被你找到你男友,我这个备胎还怎么转正啊。带着我们的YY,小分队一行人来到了曼恩星,乍一看(好吧,我承认无论怎么看都一样)这个星球好像不适合人类居住的样子。对此,我这个经过诺兰多大卫•芬奇多年历练的大脑做出的第一反应就是——阴谋。在基地唤醒了曼恩博士后,曼恩博士抱住男主就鼻涕眼泪都下来了,小分队成员当时的表情只能用男默女泪来形容。激情过后,曼恩博士开始就跟小分队成员吹比:这个星球你别看它外表长这样,它的地下可是很适合人类居住的云云。这时,小分队收到了来自地球已经三十三岁的墨菲(男主女儿)的影像。她在影像中吐露了老布兰德这次拯救地球的真相:其实反重力公式老布兰德早就算出来了,只不过还不完整,根据电影里的解释,是由于目前理论物理的广义相对论和量子力学无法调和,需要通过观测黑洞内部奇点的数据找到答案,然而黑洞什么的你们懂的,所以Plan A就是一个笑话。老布兰德一开始就打算放弃地球人类,让小分队带着受精卵去别的星球建立殖民地。得知此事的男主当场整个人就不好了,坚决要求自己开永恒号母舰回地球救女儿,听到男主的决定曼恩脸就一黑:我好不容易把你们骗过来救我,你把母舰开走了,我们留下来还搞个蛋,你以为这里真能住人啊。在男主出发前曼恩表示要找他出去聊人生谈理想,聊着聊着就聊到了悬崖边,这时说是迟那是快,曼恩一手摘掉男主通讯器,一脚把男主踹了下去,见男主还没有掉下去就接上去踹,边踹还边给自己找一大堆理由,但总结起来就是怕死。接下来请允许我开启DOTA解说模式:曼恩开技能gank男主,男主技能CD力战不敌背着Debuff黑血逃生,女主TP救援加血、魔免套、守护天使全开救回男主,而后两人合力反杀,曼恩自知不是二人敌手便技能,物品全开疯狂输出主基地,没想到主基地开启刃甲反弹死了曼恩,最后男主用其自带技能强行与主基地对接成功,救回自己跟女主。顺道说一句,黑人在这个过程中被曼恩设置的机器人陷阱炸死,这个时候我才明白道儿(白人)和罗米利(黑人)的作用:1、衬托男主角;2、当炮灰。你说一个穿虫洞、进黑洞,拯救人类这么惊险刺激的剧情,不死几个人完全说不过去啊,男女主角当然不能死,这时候就该炮灰站出来了。
       回到永恒号后燃料已经不足,为了让女主能去爱德蒙斯星找寻人类最后的希望,男主决定靠近黑洞利用弹弓效应(引力助推)把永恒号送到爱德蒙斯星,在永恒号就要离开黑洞控制的一刹那,男主知道永恒号上的补给品只够一个人生活并且为了进黑洞寻找奇点中的数据拯救女儿,毅然决然的开着徘徊者号和塔斯冲进了黑洞。通过一系列炫酷(不要说我老用酷炫,其实我还会用炫酷)的特效展示,男主最后掉进了“They”所创造的五维度空间(虫洞也是“They”安置的),在高维度空间内他可以随意截取之前他这个时刻但不能超越,由此他发现自己就是墨菲房间里的幽灵以前的讯息都是自己留下的。在塔斯的提醒下通过摩斯码和自己临走前给女儿的手表将塔斯收集到的奇点中的数据传输给了女儿。聪明的墨菲看到秒针有规律的跳动秒懂老爸的意思,并通过这些数据终于解开了老布兰德留下的公式,通过反重力技术将人类送到了在土星环附近建立的空间站,并让空间站四周都产生引力,让人们在空间站的六个面上都能够生活,由此墨菲成为了拯救人类的英雄。传完数据后黑洞坍塌库珀和塔斯就被甩到了虫洞附近,正好被附近的飞船救起送到空间站。看到自己儿孙满堂,行将就木的女儿,库珀在墨菲说了一句“现在最需要你的不是我,而是布兰德,她独自一个人在爱德蒙斯星,等着你去找她”后带上好基友塔斯重新踏上征程。而布兰德和凯斯还在爱德蒙斯的墓前悲情的实施Plan B,她的背后是人类的星星之火。
       剧透完毕再看问题:一、关于“They”。我认为“They”就是未来的人类(在现在人看来就是上帝),而且这批人类很有可能就是布兰德实施Play B的产物。估计他们在之后的五维空间里看到自己的祖先这么悲催,就想搭一把手。所以就在土星环放了虫洞,在黑洞里放了五维空间,帮助男主拯救人类。
       二、为什么墨菲变得这么老了。说真的我不知道墨菲为什么变得这么老,但我知道她为什么需要变得这么老,因为只有让库珀知道她女儿快不行了且心愿已了,才能让库珀了无牵挂的去找布兰德,创造观众们喜闻乐见的大团圆结局(说实话,诺兰电影大团圆结局真是少)。还是那句话,观看本片千万不要纠结时间问题,因为这次时间快慢都是导演说了算,真的不需要理由。
       三、为什么诺兰电影男主老是死老婆。这个具体要问诺兰本人了,也许只有这样才能体现男主的悲情吧,或者说诺兰本身就有这方面倾向也说不好。
      《星际穿越》是一部科幻片,科幻之所以为科幻就是因为现在还不能实现,但在不久的将来很有可能会实现,所以其中很多的观点对于我们来说就像日心说对于16世纪的教会一样,如果我们都能弄明白布鲁诺也就不会被烧死了。

一、诺兰的老把戏
大银幕上浮现出诺兰的名字,影院里响起掌声。在北京这家电影院看了五年电影,平均每月两场,这是头一次。大多数观众已经表达了对影片的认可、对导演的认可。
大多数电影的导演的名字都在大银幕上一闪而过,不再被人记起;少有导演本身就能成为影片的一块招牌、一种质量认证。而诺兰,无疑属于这少数导演。他靠的,是对影片的三层包装。
最外面这层,是叙事。他拿手非线性叙事,运用闪回、蒙太奇、多线推进,如搭积木搬对情节叠床架屋,增加了理解情节的难度。《尾随》、《记忆碎片》与《致命魔术》都是登峰造极之作,《蝙蝠侠:侠影之谜》与《盗梦空间》则“症状”略轻。
再往里,是概念,或者说设定。这个概念或设定会很产生很多有趣而吸引人的化学反应。《尾随》的概念是跟踪癖,《记忆碎片》的设定是一个人只能维持十五分钟记忆,《白夜追凶》的概念是负罪感,《蝙蝠侠》三部曲的设定是一个人对抗一个体制,《致命魔术》的概念是魔术与科技,《盗梦空间》的设定是人可以进入到梦境获取秘密乃至操纵意识。这些影片都散发着浓浓的“高概念”味道,说出来就会让人有去看的欲望。
深藏于这两层外衣之内的,是诺兰拍摄一部影片的主旨:他的人文关怀,他对人性的探讨。上面提到的所有电影,归根到底都是探讨人性的。概念为这种探讨提供了舞台,叙事为这种探讨提供了戏剧性和冲击力(当然,前提是观众看懂了)。
诺兰在接受凤凰娱乐采访时说:“我的意见不代表任何人的意见,但我相信所有的电影都是从爱这个想法演变而来的。”
爱,是每部诺兰电影的内核。爱,是每部诺兰电影存在的终极意义。
爱,说出来很虚,但如果假以优秀的表现手法,将产生震撼心灵的力量,很多伟大的作品均是如此。
如此一圈,又绕到了开头那十六个字了(看来我也是深受了诺兰的影响):这部影片中,诺兰是如何展现爱的呢?老方法,由表及里。
首先,他抛弃了复杂叙事这件最外层的外衣。这是可以理解的,由于影片涉及到一些理论物理知识,叙事再复杂的话可能会增加理解难度——虽然其实这些知识并没有超出爱因斯坦理论的范畴,也没有超出霍金和加来道雄的科普书的范畴。但给我感觉更主要的是,诺兰更想一门心思扎到故事中,把它讲好。
所以,这次他采用了一个很高很高的概念:通过星际旅行,把相对论、量子物理学、高维(包括虫洞、黑洞)理论设想的情景一一展现。这是本片不同于《地心引力》的地方,后者是展现已知,前者展现未知——但共同点在于都通过强大技术做得活灵活现、引人入胜。至于这三个理论是个什么关系呢?简而言之,在爱因斯坦用相对论颠覆了牛顿的经典物理学后,相对论和量子物理学分别从宏、微观领域更加深入第解释世界,但始终不相容,而高维理论则有可能是统一两者的“圣杯”。
由此可见诺兰此番野心不小,好在这些理论解释起来也不难。毕竟,用对折一张纸来模拟虫洞,是机器猫就干过的事情。

二、诺兰的新故事
借这个概念,诺兰讲述了这样一个故事:
地球环境恶化,人类求生艰难,曾经的星空探索者,如今退化到只盯着自己的一亩三分地。正如马斯洛的需求层次理论一样,只有填饱肚子,才能仰望星空。
但有的时候只有仰望星空,才能更好第填饱肚子。当一个人造虫洞离奇地出现在土星轨道时,NASA的布兰德博士决定通过它来进行外空殖民。十二人先遣队已经先期抵达观察,每人一个星球,资源有限,只有星球适合居住他们才有希望再见到人类;四人考察队如今整装待发,前往先遣队发回适宜生存信号的星球。布兰德博士告诉被超自然现象引领至此的飞行员库珀:有三个人发回了信号,考察队前往确认,合适的话,就返回汇报,他将利用虫洞给地球造成的引力异常,发射空间站带人类逃离地球;若发射空间站没有成功,或考察队无法返回,他们随船还载有受精卵以供人类延续。
库珀就这样告别面色凝重的岳父、懵懂的儿子、伤心的小女儿,踏上拯救人类之旅。当然对他来说,拯救自己的儿女已经足够支撑信念。
两年后从冬眠中苏醒的考察队抵达土星轨道,穿越虫洞来到第一个星球,它处在巨大黑洞边缘,库珀和布兰德博士的女儿乘登陆船“徘徊者”一号前往查看,发生意外耽搁了一段时间,由于黑洞边缘的钟慢效应,回到母船“永恒”号时地球已经过去了二十三年。
第二个星球属于先遣队队长曼宁博士(一开始还真没看出是马特•达蒙演的,此前他的参演信息毫无外泄),他从冬眠中被唤醒时失声痛哭。这是我觉得全片第二催人泪下的地方。在这里他们得知布兰德博士已经去世,而他临死前吐露了一个惊人的秘密:他从来就没有打算把空间站计划付诸实施,因为缺少必要的引力数据,而这些数据在黑洞中才能获得——这意味着无法获得。布兰德博士做出了一个艰难决定:牺牲地球上的人类,换取人类的延续。“永恒”号及其上的考察队,从来就没有返回的可能。
库珀意识到,他再也见不到自己的儿女了,尤其是再也见不到那个害怕自己房间的幽灵、不知道他去拯救世界、赌气他离开而根本没有见他最后一面、像他一样固执的那个可爱的小女孩了。
他很恼怒布兰德博士的冷血,但接着他发现,这个星球并不适合生存,曼宁博士将他们召集至此只是为了骗取获救。曼宁博士驾驶“徘徊者”一号逃跑,强行对接“永恒”号失败,绝望的他拉开气闸,毁灭了“徘徊者”一号和他自己。曾经视死如归的英雄,原来怕的并不是死亡,而是缓慢地、孤独地死去。
此时“永恒”号受损,燃料将近,补给不足,库珀别无选择,只能前往第三个星球,这也意味这他们不能再回地球。他决定借着黑洞的引力弹弓效应前往第三星球,并在经过黑洞时选择自己驾驶“徘徊者”二号连同导航机器人堕入其中。一方面他与博士女儿两人不可能都坚持到第三星球,另一方面他想为博士的空间站计划寻找数据。
黑洞中的库珀惊奇地发现他来到了一个高维空间,由每个时间点上他女儿的房间组成。这里时间变成了第四维度,以实体形态存在。而库珀也变成了某种量子态的存在,可在其间任意穿梭。高维空间的场景在理论、小说里存在了多年,诺兰是把它搬到大银幕上并做得如此惟妙惟肖的第一人。说句题外话,把严格遵循物理科学、精确建模的虫洞、黑洞搬到大银幕上,而不是随便在星空中画个窟窿就宣称它是虫洞、黑洞的,诺兰没准儿也是第一人。
库珀终于意识到,自己就是女儿口中的“幽灵”。他绝望地想让过去的女儿把过去的自己留下,但失败了。他通过导航机器人得知,过去是无法改变的,未来的高维人类创造了虫洞来拯救过去的人类。在这个时间闭环上,既然人类最终确实得救了,那么库珀注定要成为其中关键的一环。
库珀突然明白了,他必须完成这个轮回。由于处于更高的维度,操纵低维度世界变得易如反掌。他首先借助引力波创造了超自然现象引领过去的自己找到布兰德博士,促成这段旅程;然后将黑洞引力的数据,通过引力波,拨动自己留给女儿的手表指针传递给了现在已经是科学家的女儿。因为,“引力是唯一能够穿越时间的东西”。
库珀被吐出黑洞后获救,得知人类已经靠空间站在地球轨道生活,为远航做准备。
此时距他出生已经过去了一百二十四年,他几乎还是出发时的模样。
他的女儿儿孙满堂,但垂垂老矣,行将就木。
父女相认,是全片最催人泪下的一幕。年迈的女儿告诉年轻的父亲:父母不应看着儿女死去。于是库珀与女儿道别后,独自前往第三星球,与博士女儿一起建立人类新的殖民地。


影片结束了。
一片寂静。
继而响起掌声。
我则陷入沉思。
影片叙事基调深沉、克制,甚至有些平淡。诺兰这部电影一点没有像以前那样吸引我大脑全速开动嘛。
看到虫洞、黑洞,科幻迷很容易就猜到这里存在时间旅行的可能,库珀看到的超自然现象八成就是未来的他自己搞的。诺兰这部电影一点没有像以前那样惊讶到我嘛。
影片没有脱离诺兰早年作为独立影片制作人的烙印:虽然视角可能宏大,但格局很小,关键的角色只有几个人而已,没有《星战》《基地》《三体》那样的史诗感。
黑洞里凭什么是那样的?没什么科学依据吧。
这不就是个变相的“双生子”的梗么?没什么新鲜的。
那么,就这样结束了?怪不得首映后欧美主流媒体褒贬不一。
但这种种平淡中,蕴含着某种力量。这169分钟的片长,似乎让我尽可能地贴近了一个人的一生。
我想起《科幻世界》上就登载过一篇《人类,子孙》,讲述一个观察黑洞反被困其中的宇航员的故事。刚刚明白受困时他迫不及待的想回到女儿身边,想陪伴她成长,可是时间残酷无情的飞奔而去。还没等到她欢迎爸爸完成实验归来的拥抱,还没等到她欣喜地拆开爸爸给她从太空带回的礼物,她却已经长大成人,为人妻为人母,直至皮皱齿落,双鬓生雪,最后竟匆匆走完了她的一生(所以如前所述在故事框架上本片并没有什么创新)。这种家庭的悲剧,无疑是给读者的一个巨大震撼。
接下来,宇航员又目睹了地球毁灭、人类灭亡。所有他熟悉的事和人,都不复存在。他孑然一身,已经没有了生存的意义,却不得不自己苟且偷生。他懊悔、他痛苦、他愤怒,但他无能为力。宇宙如此强大而无情,人类如此渺小而脆弱。
可是事情竟然有了转机,野火吹不尽,春风吹又生,太阳系里竟然有了新生命、新文明。宇宙真的像一个严厉却慈祥的母亲,从不会彻底断绝希望。这种山重水复疑无路,柳暗花明又一村的转折,不禁让人喜极而泣。这种劫后重生的喜悦,堪比被困荒岛二十四年的鲁滨逊见到海平面上的帆影;堪比爱德蒙•唐泰斯被锁在紫衫堡阴暗地牢十四年后重归大海;堪比安迪在肖恩克监狱二十年后钻出那狭窄的管道,在雨中哭泣,在雨中咆哮,任凭雨水洗礼,雷声轰鸣。
这不就是《星际穿越》最后带来的感受吗?那种隐忍良久的情愫,那种169分钟的压抑,在最后一刻激荡和喷薄!
除去这最后一刻的宣泄,影片从头至尾叙事基调虽然或许平淡,却饱含深情。
还记得全片被反复强调的一句话吗?“成为父母,就是成为儿女未来的幽灵。”没错,父母先于孩子们离去,注定成为孩子们心头的幽灵。但在这部电影里,这句话最先暗指了库珀女儿所害怕的幽灵,就是他自己。同时,库珀不仅是精神上的幽灵,也成为了实实在在的“量子幽灵”,庇佑着自己的女儿。
还记得全片被反复吟诵的一首诗吗?
不要温和地走进那个良夜,
老年应当在日暮时燃烧咆哮;
怒斥,怒斥光明的消逝。
(Do not go gentle into that good night,
  Old age should burn and rave at close of day;
  Rage, rage against the dying of the light. )
威尔士超现实主义诗人迪伦•托马斯诗句磅礴阳刚、充满神秘和感官迷狂,其中的内涵与风格竟与影片惊人地相合。这是人类向命运最后的怒吼,这是人类为生存最后的挣扎,这是人类之所以为人的最后的尊严。
所以不管本片故事是不是够新颖,当我们看到库珀九死一生地回到他在乎的人身边,看到人类离开濒死的地球在空间站快乐地生活,看到人类还将向更深的宇宙进发,我们就是能感受到这种震撼人心的力量。
这种力量,使得渺小的人类在强大的、无情的宇宙面前不再脆弱。
这种力量,能够跨越遥远的距离,穿过漫长的时光,遥登彼岸,直达心田。
我们最后才发现,自始至终,引力都不是唯一一个能够穿越时空的东西。

参考阅读
读四月《科幻世界》
《肖申克的救赎》——救赎与希望
Interstellar:星际元年的史诗

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